喇叭即揚(yáng)聲器或音箱，人們大都將之概括地分成兩大類別。一是座地式，一是書架式，但無論書架或 座地的，擺位的方法都差別不大。首先，書架喇叭要坐腳架才靚聲，這個(gè)實(shí)屬必然，但也有些座地喇叭需要坐矮架。至于喇叭的高度，不管需要坐架與否，一般而言足以聆聽者坐著時(shí)耳平高音為準(zhǔn)。然而，這不僅是喇叭的問題，座椅的高度亦需配合。舉例說：若一款二路 二單元喇叭指定要輔以27"高腳架，使用后其高音水平高度達(dá)37"的話，如閣下聆聽時(shí)所用的座椅令你坐下時(shí)耳朵的水平高度高于或低于37"，那便會影響到 正常效果，這會令到高中低頻失卻平衡。而對于初哥們來說，最顯然易見的弊處則在于；若高音單元低過耳平，音場整體會變得低矮。若高于耳平，中低音與低音會 遮蓋高音，形成低音過多而高音不足，或會有音場較高的錯(cuò)覺，但結(jié)像與定位會因低音對高音的遮蓋效應(yīng)，變得模糊。

當(dāng)完成了高度設(shè)定指引的要求后，接著就要處理左/右聲道兩喇叭之間，喇叭與聆聽位之間，以及喇叭跟喇叭后墻與側(cè)墻等之距離。傳統(tǒng)的說法，無論要在一個(gè)新地方重新設(shè)定一對喇叭，抑或換了一對新喇叭，第一步；應(yīng)將兩喇叭放在聆聽間長度的三分一之上。以本刊25尺長的大Hi-Fi房為例，喇叭要距 離喇叭的背墻8'4"(面板起計(jì))。其次，左/右聲道兩喇叭的距離，以面板中軸線作準(zhǔn)，至少6尺，這是有效呈現(xiàn)出一個(gè)立體音場的最短距離。太過接近的話， 會弄至最簡單的左/中/右定位效果也變得難以分辨。此外，兩喇叭的面板應(yīng)完全平行后墻，并各與兩側(cè)墻形成90。(直角)及離墻數(shù)尺。至于聆聽位，則應(yīng)設(shè)定在另一個(gè)三分一之上，即喇叭與聆聽位就像兩個(gè)將聆聽間長度劃分成三等分的分界點(diǎn)。

純粹就著如本刊那兩間長方形的『理想型』Hi-Fi房，以及傳統(tǒng)式樣的喇叭而論。若遇上香港常見的不規(guī)則鉆石形客廳，又或總面積百多尺的大細(xì)邊客飯廳，又只能用半邊來玩 Hi。Fi的情況，還有若使用NHT類面板向內(nèi)側(cè)傾斜喇叭及特別要靠近后墻才靚聲的Naim Audio喇叭等，如以剛才的傳統(tǒng)手法，根本不能得到應(yīng)有的效果。因此以上及繼續(xù)下來要為初哥們提供的指引，同樣不應(yīng)以金科玉律視之，只要就著情況做到盡量接近。

基本上，左右兩喇叭應(yīng)與后墻平行，即左右兩聲道喇叭與喇叭背墻的距離完全相同，而左右兩聲道喇叭亦應(yīng)跟聆聽位有著相同的距離，這 樣才可確保左右兩喇叭發(fā)出的直接聲同一時(shí)間到達(dá)聆聽位，所以左右喇叭與聆聽位理應(yīng)構(gòu)成一等邊或等腰三角形。若是等腰三角形，則兩喇叭一邊作為底邊跟聆聽 位，以構(gòu)成一銳角三角形為佳。若呈鈍角三角型的話，即一是聆聽點(diǎn)與兩喇叭的距離太接近，又或兩喇叭之間的距離太遠(yuǎn)、太寬，這兩種情況，都會很容易弄至音場 中央結(jié)像奇大。例如一獨(dú)唱者的口形，橫跨左右喇叭，更只能有極左及極右兩定位，此之為大耳筒效應(yīng)。就像透過耳筒聆聽兩聲道立體聲重播般，只有在頭顱中心的 一把人聲，以及極左極右的音樂聲，完全談不上三度空間舞臺感。所以務(wù)必先搞妥這個(gè)平行于喇叭背墻前的三角關(guān)系，否則難有正常靚聲。 

毅廷喇叭廠家